卡拉克斯对复调影像和多声部(四个)叙事结构进行了伟大探索，结果就是这部精彩的舞台剧。极具象征性的电影故事（结婚生子，杀妻杀人，《在姨母家的客厅》利用亲生骨肉，东窗事发）中充满了对现代社会种种现象的指代和讽刺，卡拉克斯极富创造力地把声音和影像以自己的方式结合在一起。他让影像的速度随音乐调整，使声音频谱可视化，《在姨母家的客厅》甚至动用录音技术来讽刺影像本身，毕竟人类历史上第一条录音“under the moon”先于任何影像存在。绿色作为Henry良善的那一面，对立于代表愤怒的红色，《在姨母家的客厅》同时它还是连接真实和虚拟的隧道。影片由不和谐噪音的频谱开启，故事则是开启于与观众心照不宣的“一会见”并终结于“别再看”，卡拉克斯不仅赋予了观众观看的权利并且他也无时无刻不在强调自己才是赋权者（父权），这在Henry和观众以及粉丝的几场对峙中得到印证。